Morton Feldman - String Quartet Nº 2 (Flux Quartet, 2002)

Duración: 6 horas, 7 minutos, 7 segundos

No hay división entre los tracks de los 5 cds. Está dividido en partes sólo para una mejor organización.El cuarteto consta de un sólo movimiento.
There are no gaps between the tracks on the 5 CDs. It is divided into parts only for better navigation. The quartet is one continuous single movement.

«Cuando tratas (con una duración) de una hora piensas en términos de forma, pero por encima de la hora y media, es ya una cuestión de escala», aseveraba Morton Feldman. Esto es especialmente significativo en las obras pertenecientes a su época final en la que los límites de la interpretación, los formatos de concierto y la naturaleza del acto de escucha son sistemáticamente retados y desbordados. Con las seis horas y siete minutos de su Cuarteto de cuerdas no.2 Feldman alcanzaba su punto más alto en una obra oceánica en la que la propia noción de escala, como lo es también la de tiempo sin orillas tan cara a su estética, es llevada al extremo. Sus dimensiones y su resistencia a la hermeneútica transportan la obra al campo de algo que debe ser experimentado, algo que tanto Christian Wolff como Tom Chiu, primer violín del Flux Quartet, enfatizan en las notas de su edición en el sello Mode. La insistencia de la formación norteamericana en interpretar y grabar la obra tal y como la concibió Morton Feldman le llevó a experimentar con numerosas técnicas interpretativas que permitiesen la ejecución de las seis horas ininterrumpidas de este océano calmo de música. A Mode le corres-pondió encontrar el medio para reproducirlas con igual fidelidad y atención a las características sonoras del mundo feldmaniano. Es por ello por lo que el Cuarteto de cuerdas no. 2 aparece en una edición de cinco CDs y en una como DVD con sonido de alta definición de 24 bits, ésta con la única imagen de la alfombra turca llena de diseños cambiantes, como re-ferencia a una de las fuentes de inspiración del músico neoyorkino, que aparece en la portada de la edición CD. Cuestiones prácticas como la difusión de la grabación de su obra ocupaban poco tiempo en la mente de Feldman; sin embargo Mode ha dado con el modo más fidedigno en el que puede experimentarse este capítulo esencial del, tal y como lo designó Sir Harrison Birtwistle, «extremismo poético» del compositor de Brooklyn.

Ángel Gómez Aparicio

CD 1

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CD 2

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(mp3-192kbps)

Morton Feldman - String Quartet (Ives Ensemble, 2007)

String Quartet (1979)

Josje Ter Haar violin
Janneke Van Prooijen violin
Ruben Sanderse viola
Job Ter Haar cello

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(mp3-192kbps)

Aki Takahashi plays Morton Feldman (1996)

1. Illusions I
2. Illusions II
3. Illusions III
4. Illusions IV
5. Two Intermissions
6. Two Intermissions
7. Extensions 3
8. Piano Piece 1955
9. Piano Piece (to Philip Guston)
10. Piano
11. Palais De Mari

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Morton Feldman - Three voices for Joan La Barbara (1994)

A propósito de Morton Feldman

por Mariano Etkin

El siguiente aríticulo fue publicado por primera vez en la revista de las Segundas Jornadas de Música Contemporánea, Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata, La Plata, Argentina, 2001.

Morton Feldman decía que se podía vivir sin arte pero que no se podía vivir sin el mito acerca del arte. Uno de esos mitos supone que las obras tienen duraciones más naturales que otras, un poco a la manera en que Rameau y su época proponían a la armonía tonal como algo natural. Feldman compuso, en sus últimos años, obras de una duración desacostumbrada, entre ellas el Segundo Cuarteto de Cuerdas, ejecutado por el Cuarteto Pellegrini en Buenos Aires en 2001. Esa duración muy extensa está alejada de cualquier pretensión de grandiosidad. Lo extenso aparece como atributo vinculado con los materiales pero no con una ritualidad. "El fabricante de mitos, decía Feldman, tiene éxito porque sabe que en el arte, como en la vida, necesitamos la ilusión del significado. Él estimula esa necesidad. Nos da un arte vinculado con sistemas filosóficos, un arte con una multiplicidad de referencias, de símbolos, un arte que simplifica las sutilezas del arte, que nos alivia del arte".

Existen dos obras que son antecedentes insoslayables, no solamente para vincular a Feldman con una preocupación por el tiempo y la duración, sino para situarlo en una línea de continuidad con compositores que, como él, cuestionaron las premisas más sólidas de la música de arte: Vexations de Erik Satie y 4'33" de John Cage.

Además de aventurarse en el terreno de las duraciones, Feldman logró casi lo imposible: despojar a los instrumentos de los gestos, convenciones y giros adquiridos en su paso por la cultura occidental. Volvió así a convertirlos en instrumentos y a relacionarlos con el sonido, más acá de la música.

Su actividad como sastre hasta bien entrada la década del 70 probablemente favoreció el desarrollo de su refinada sensibilidad por los detalles y hasta su interés por cierto tipo de alfombras orientales. "Mi música, decía, está hecha a mano: soy como un sastre. Hago los ojales a mano. El traje queda mejor".

Si hay una música paradojalmente contemporánea y al mismo tiempo fuera de su época, esa es la de Feldman. Su mundo es esencialmente anti-mediático, anti-tecnológico y, por cierto, nada espectacular. En los años que han pasado desde la muerte de Feldman, éste ha dejado de ser, gracias a la grabación y el análisis de casi todas sus obras, un compositor marginal[1]. Su música -quizás haya que decir felizmente- no ha dejado de serlo.

Notas:

1. Es bueno recordar que ya hacia mediados de los años sesenta, Buenos Aires era uno de los poquísimos lugares del mundo -fuera de los círculos de la Escuela de Nueva York- donde la música de Feldman comenzaba a ser tocada y apreciada.

1. Opening
2. Legato
3. Slow Waltz
4. First Words
5. Whisper
6. Chords
7. A Non Accented Legato
8. Snow Falls
9. Legato
10. Slow Waltz And Ending

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